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過去的一、兩個(gè)月內(nèi)，AI視頻拿到人們眼前的成果，出現(xiàn)了一道顯見的分水嶺。
從前互聯(lián)網(wǎng)上的AI視頻大多數(shù)集中于十幾秒或2分鐘以下，近月來，更多AI視頻時(shí)長來到了5分鐘，甚至接近半小時(shí)。
它同時(shí)也開始占據(jù)觀眾更多注意力。B站UP主@龍林yys 用AI續(xù)寫的《你的名字?！泛罄m(xù)劇情的視頻時(shí)長超5分鐘，播放量超過500萬；UP主@黃浦江三文魚 使用AI創(chuàng)作的《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》上、中、下三期視頻總時(shí)長約24分鐘，視頻總播放量超過1100萬。
即夢AI發(fā)起的“青年導(dǎo)演合作計(jì)劃”也在近期上線了7部AI短片，這些作品的時(shí)長短則6分鐘左右，長的體量接近20分鐘。參與的創(chuàng)作者既包括多個(gè)國內(nèi)電影節(jié)創(chuàng)投的入圍和獲獎(jiǎng)導(dǎo)演，也包括短視頻平臺的原生創(chuàng)作者。這些短片不僅具備了初步統(tǒng)一的視覺風(fēng)格，還展現(xiàn)了完整的敘事結(jié)構(gòu)，彰顯出AI創(chuàng)作在內(nèi)容深度和連貫性上的進(jìn)一步成熟。
但更具意義的不是視頻變長本身，而是視頻變長后，傳統(tǒng)影視行業(yè)的創(chuàng)作權(quán)、工作流和類型題材等核心內(nèi)容變量正在經(jīng)歷的全面重構(gòu)。
AI將傳統(tǒng)的線性、不可回溯的創(chuàng)作流程，并將其改造為一種循環(huán)、可持續(xù)試錯(cuò)的創(chuàng)作流。劇本部門和視聽部門能同時(shí)開工，即便進(jìn)行到后期，也可以隨時(shí)調(diào)整劇本。在AI的幫助下，年輕的創(chuàng)作者可以快速地試錯(cuò)和迭代，進(jìn)入一個(gè)更為純粹的創(chuàng)作狀態(tài)。
這場變革的背后，可能是創(chuàng)作平權(quán)的真正到來。導(dǎo)演、編劇被層層稀釋的話語權(quán)，丟失的劇本定稿權(quán)、選角權(quán)、主創(chuàng)選擇權(quán)、終剪權(quán)，都在緩慢回到創(chuàng)作者手中。
他們能預(yù)見，就像當(dāng)年互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)對傳統(tǒng)影視的改造一樣，行業(yè)會經(jīng)過頭部公司的角力，而后形成相對穩(wěn)固的定勢。但在此之前，他們決定握緊手中的創(chuàng)意、故事，拍出自己的下一個(gè)作品。
AI長視頻正在成形
變長，乍看上去只是技術(shù)進(jìn)一步升級之后的必然結(jié)果，可是對影視創(chuàng)作者而言，這意味著AI有了足夠的體量，具備更完整的敘事能力，甚至形成明確的視覺風(fēng)格和類型屬性。
B站UP主@黃浦江三文魚 使用AI創(chuàng)作的《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》，三期視頻總時(shí)長23分鐘，@黃浦江三文魚 告訴毒眸，他使用了即夢、可靈、veo 3等多個(gè)AI大模型，單期視頻提示詞近20萬字，共生成了多達(dá)1000多個(gè)視頻片段，最終剪輯成了讓觀眾誤以為是“以實(shí)拍冒充AI生成”的“美食下飯綜藝”。
青年導(dǎo)演陳小雨曾憑借首作《乘船而去》，獲得第25屆上海國際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)最佳編劇，在最近的“即夢AI青年導(dǎo)演合作計(jì)劃”中，他使用即夢創(chuàng)作了7分半鐘的動(dòng)畫短片《珍貴的臟》；科幻電影導(dǎo)演王人超，終于將自己幾年前計(jì)劃拍攝的短片《白晝黑夜》用Nano Banana和可靈等生圖、生視頻的AI模型工具創(chuàng)作了出來，短片時(shí)長也近7分鐘。
長度提升的首先是敘事的完整性?！皽纨埾盗小币呀?jīng)被不少觀眾定義為“AI綜藝”，節(jié)目引入了經(jīng)典賽制和淘汰機(jī)制，展現(xiàn)了參賽選手的不同的性格和本土故事，同時(shí)還巧妙融入了九轉(zhuǎn)大腸等流行梗炮制笑料，甚至基本保持周更的節(jié)奏，證明使用AI基本可以完成綜藝節(jié)目的創(chuàng)作。
《白晝黑夜》與《珍貴的臟》雖是短片，但相比此前普遍的數(shù)十秒、1-2分鐘的短視頻，體量已經(jīng)有了質(zhì)的突破。它們有完整的敘事結(jié)構(gòu)、風(fēng)格統(tǒng)一的視覺語言，比如《珍貴的臟》整片以鮮明的色彩和毛氈質(zhì)感的畫風(fēng)為基調(diào)，故事層面以一只兔子為媽媽找到年輕時(shí)的朋友展開，融合了童趣、冒險(xiǎn)與治愈等元素，這支短片也因此擁有了“人味”和作品感。
模型本身的迭代，當(dāng)然是首先需要強(qiáng)調(diào)的基礎(chǔ)。視頻模型在物理一致性、鏡頭連續(xù)性與聲畫統(tǒng)一上的提升尤為關(guān)鍵。以9月底發(fā)布Sora 2為例，它在理解物理世界、模擬光影、處理材質(zhì)細(xì)節(jié)方面顯著優(yōu)于前一代；再比如可靈同期推出的2.5 Turbo模型，引入了新的首尾幀控制功能，可以實(shí)現(xiàn)對視頻內(nèi)容起點(diǎn)和終點(diǎn)的精準(zhǔn)控制，能更好地服務(wù)于包括影視創(chuàng)作在內(nèi)的更多應(yīng)用場景。
此外，不同模型之間的協(xié)作變得可行，不少創(chuàng)作者會用文生圖模型確定角色和場景，再用圖生視頻模型生成關(guān)鍵鏡頭，最后再用另一個(gè)模型進(jìn)行修復(fù)、連貫或風(fēng)格統(tǒng)一。盡管過程仍需人工篩選與反復(fù)調(diào)整，但模型協(xié)作已讓長視頻從短片段演示，邁向相對可控的敘事生產(chǎn)。
與此同時(shí)，AI長內(nèi)容正吸引越來越多創(chuàng)作者加入，呈現(xiàn)出產(chǎn)業(yè)化趨勢。陳小雨透露，他正在籌備一部時(shí)長約兩個(gè)小時(shí)的AI長片，類型為帶有科幻元素的公路片，計(jì)劃在院線放映。此外，他已經(jīng)成立一家專門的AI影視公司，著手布局長期的內(nèi)容生產(chǎn)體系。
他還觀察到，不少來自短視頻行業(yè)與傳統(tǒng)影視的年輕創(chuàng)作者，都在試水自己的第一部AI長片。毒眸對談的所有創(chuàng)作者都認(rèn)為，AI長視頻是100%確定性的影像變化，它正在從個(gè)體實(shí)踐轉(zhuǎn)向更具規(guī)模、持續(xù)性的創(chuàng)作方向。
王人超認(rèn)為，如若AI長視頻與傳統(tǒng)影劇綜之間的壁壘被打破，長視頻的供給總量會大幅提升，AI生成的中小預(yù)算、類型明確、視覺高概念的作品數(shù)量會大量增加，院線和平臺的腰、尾部內(nèi)容會顯著擴(kuò)容，創(chuàng)作者生態(tài)接近于現(xiàn)在B站的UP主，每個(gè)創(chuàng)作者可能只有幾十萬、十幾萬垂類觀眾，但這十幾萬足以構(gòu)成穩(wěn)定的觀看群體，并支撐一個(gè)自洽的內(nèi)容世界。
同時(shí)，金字塔頂端依然會有其穩(wěn)固的受眾，集體觀影的儀式感與線下互動(dòng)的需求不太可能被取代，仍有觀眾會選擇去IMAX、巨幕廳觀看真人實(shí)拍大片?！爸皇钦麄€(gè)金字塔會被進(jìn)一步拉高、拉寬，在保持頭部不變的前提下，為更多垂類內(nèi)容和創(chuàng)作者騰出空間?！蓖跞顺偨Y(jié)道。
至于類型題材的分化，AI當(dāng)下顯然更適合非現(xiàn)實(shí)題材，而不是與真人影視正面對抗，因此更可能率先在科幻、奇幻、動(dòng)畫等虛構(gòu)類型中成熟。
陳小雨認(rèn)為，AI生成真人電影很難被觀眾接受，不是AI能力的問題，而是評判標(biāo)準(zhǔn)和觀影直覺感受的問題。即使AI做到99.99%的相似度，剩下的0.01%的差異都會讓人產(chǎn)生很強(qiáng)的抗拒感，催生恐怖谷效應(yīng)，“品鑒觀賞一種內(nèi)容形態(tài)的時(shí)間越長，我們對這個(gè)形態(tài)就會越挑剔，就像喝了一輩子咖啡的人，能一下分辨出不同豆子的風(fēng)味?！?/span>
重寫影視生產(chǎn)工作流
AI長內(nèi)容的涌現(xiàn)，不僅改變了作品的呈現(xiàn)方式，也在深刻地改寫構(gòu)成影視工業(yè)的生產(chǎn)流程。
對許多來自電影行業(yè)的創(chuàng)作者而言，AI最具沖擊力的變化不在降本增效，而在于它把原本線性、不可回溯的電影生產(chǎn)方式，改造成了一種可循環(huán)、可不斷試錯(cuò)的全新工作流。
陳小雨將傳統(tǒng)影視形容為順序工作流。劇本、美術(shù)、分鏡、拍攝、剪輯、后期——每個(gè)環(huán)節(jié)都嚴(yán)格串聯(lián)，每一步都仰賴下一步，每個(gè)環(huán)節(jié)的費(fèi)用都需要幾萬、幾十萬，每一次返工都意味著巨大的成本。
劇本定稿后，美術(shù)才能開始創(chuàng)作；殺青之后，很難協(xié)調(diào)演員補(bǔ)拍；剪輯完成后，畫面也難以改動(dòng)。這種按部就班的生產(chǎn)方式，是過去百年電影工業(yè)的基礎(chǔ)，也是束縛創(chuàng)作自由度的桎梏。
AI 進(jìn)入之后，線性的工作流被徹底拆解，創(chuàng)作者也很難再用傳統(tǒng)的前期—中期—后期來劃分工作的進(jìn)度階段。
“我可以很方便地回到劇本階段去改劇本，然后在生成視頻的階段，我又可以同時(shí)開始剪輯，當(dāng)我在剪輯臺上發(fā)現(xiàn)剪得不順，需要補(bǔ)鏡頭，就可以重新在這臺電腦上又再生成補(bǔ)充鏡頭?！?/span>
陳小雨把這種工作流稱為“可無限回溯的交替式生產(chǎn)”，寫作、生成、剪輯這三個(gè)原本相隔甚遠(yuǎn)的環(huán)節(jié)，如今在一臺電腦上同時(shí)進(jìn)行，并在不斷往復(fù)的迭代中逐漸成型，整個(gè)創(chuàng)作鏈條變得更加靈活、可反復(fù)、可逆。
不過，更自由并不意味著更可控，傳統(tǒng)電影創(chuàng)作者對AI的不確定性阻力感受很強(qiáng)烈。陳小雨認(rèn)為，傳統(tǒng)的工作流，最多只是工作量的差異，投入更多精力就能產(chǎn)出結(jié)果，就能進(jìn)入下一環(huán)節(jié)。而AI工作流本質(zhì)是抽卡概率，有時(shí)為了得到一個(gè)合格的鏡頭，需要在多個(gè)模型之間來回切換，不斷改寫提示詞、重跑流程，與模型博弈，也與概率博弈。
在具體的應(yīng)用環(huán)節(jié)，傳統(tǒng)影視創(chuàng)作者和互聯(lián)網(wǎng)原生的視頻創(chuàng)作者顯示出兩種不同的路徑。
@黃浦江三文魚一期視頻的提示詞近20萬，對視覺風(fēng)格、光線、鏡頭、音效、場景布置等要素做了精確界定，按鏡頭-場景-角色分類存儲。流程上，他將鏡頭腳本梳理為開頭、中國廚師、印度廚師、結(jié)尾四段，撰寫好完整的鏡頭腳本后，配合提前完成的提示詞，再交由模型進(jìn)行二次優(yōu)化，最后批量投入AI工具跑出整組素材。生成完成后，他對所有鏡頭逐一篩選，選擇效果較好的片段進(jìn)行剪輯，其余的當(dāng)作廢片舍棄或當(dāng)作節(jié)目花絮。
王人超則不太習(xí)慣文生視頻的創(chuàng)作方式，他沿用傳統(tǒng)影視的制作路徑，習(xí)慣先使用文生圖，生成角色定妝照與場景設(shè)定圖片，并以此替換生成模型中的默認(rèn)角色、場景，確保所有鏡頭在基調(diào)、光線與造型上保持一致。同時(shí)，他需要明確控制每個(gè)鏡頭的起幅和落幅，以及具體的構(gòu)圖與視角走向，保證在一致性與美術(shù)層面甚至可以接近真實(shí)拍攝的結(jié)果。
比較而言，@黃浦江三文魚和王人超對AI使用體現(xiàn)出的差異，既是因?yàn)樗麄儾煌膭?chuàng)作者身份，前者來自B站這個(gè)強(qiáng)調(diào)內(nèi)容創(chuàng)意、對梗文化使用信手拈來的平臺，后者來自傳統(tǒng)影視行業(yè)，已經(jīng)有一套成熟的影像內(nèi)容創(chuàng)作的工作流；同時(shí)又源于創(chuàng)作類型本身的差異，《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》更接近于綜藝，強(qiáng)調(diào)流程、創(chuàng)意和笑點(diǎn)，而《白晝黑夜》則更像一個(gè)小成本電影，需要展現(xiàn)導(dǎo)演的調(diào)度和自我表達(dá)。歸根結(jié)底，他們之間的差異是兩種創(chuàng)作文化、兩種生產(chǎn)邏輯在AI創(chuàng)作時(shí)代下的自然分叉。
值得一提的是，觀看場景的確會讓不同的AI作品收獲不一樣的觀眾反饋，比如《把遠(yuǎn)古滄龍做成六道菜》在B站之外的平臺也有被上傳或轉(zhuǎn)載，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有產(chǎn)生如B站一樣的播放數(shù)據(jù)或討論度。B站用戶除了在彈幕玩梗、流口水、研究怎么做菜之外，更是會在評論區(qū)討論技術(shù)上的實(shí)現(xiàn)難度，并強(qiáng)烈建議UP主把視頻發(fā)到海外平臺上擴(kuò)大其影響力。
回過頭來說，更輕量化的工作流，自然也會對傳統(tǒng)影視的崗位產(chǎn)生震蕩。這也是一個(gè)老生常談，且依舊不應(yīng)被忽視的嚴(yán)峻問題。
在陳小雨看來，AI長片依舊需要角色、造型、場景、打光、構(gòu)圖，對應(yīng)地，就依舊需要表演部門、造型部門和攝影部門，只是會有一定量的人員減少。最大的崗位變化會出現(xiàn)在制片部門，約90%的現(xiàn)場拍攝類崗位，在AI視頻生產(chǎn)中將不再具有穩(wěn)定需求。
這些崗位在大制作真人實(shí)拍仍需要，但由于成本高昂、投資方更謹(jǐn)慎，真正能開機(jī)的項(xiàng)目減少，實(shí)質(zhì)上也處于大幅削減狀態(tài)，這些都是從業(yè)者需要審慎思考的問題。
創(chuàng)作平權(quán)真來了？
對工作流的改寫，本質(zhì)上也是一次創(chuàng)作權(quán)力的重新分配。盡管每有技術(shù)變革，便會提到“創(chuàng)作平權(quán)”，但在AI長內(nèi)容時(shí)代，這四個(gè)字正在變得切身可感。
《白晝黑夜》原本是王人超幾年前為一個(gè)電影節(jié)使用手機(jī)拍攝的項(xiàng)目，他起初以為攝影能力出色的手機(jī)，能帶來電影創(chuàng)作的普惠化，讓創(chuàng)作者擺脫器材束縛，以更低成本完成專業(yè)影像生產(chǎn)。但這個(gè)項(xiàng)目最終還是因?yàn)轭A(yù)算不足擱置了。
這次經(jīng)歷讓他意識到，攝影器材從來不是電影創(chuàng)作真正的門檻，相較于整條影視工業(yè)鏈，器材反而是最容易被替換、成本最低的一部分。真正抬高門檻的，是制作電影所需要的工業(yè)協(xié)作體系，這個(gè)體系的運(yùn)轉(zhuǎn)需要上百號人從籌資、制片、現(xiàn)場調(diào)度、燈光、美術(shù)、后期的協(xié)作。
“影視制作其實(shí)是無數(shù)人合作的東西，這也是導(dǎo)演、編劇，與作家這類創(chuàng)作者最大的不同。因?yàn)殡娪皬囊婚_始就不可能是個(gè)人化的?！边@種規(guī)?；膮f(xié)作系統(tǒng)讓影視創(chuàng)作產(chǎn)生了更多的門檻——資金的、組織的、協(xié)作的，無一不是創(chuàng)作者不得不跨越的壁壘。
陳小雨對此有著切身的體會。他在自己的直播課中，闡述了新人導(dǎo)演入行的冗長路徑，短片開發(fā)—長片開發(fā)—?jiǎng)?chuàng)投會—路演—產(chǎn)業(yè)洽談—公司評估過會—改劇本，幾十個(gè)人給導(dǎo)演、編劇提意見，導(dǎo)演的話語權(quán)被層層稀釋，劇本定稿權(quán)、選角權(quán)、主創(chuàng)選擇權(quán)、終剪權(quán)，都不在自己手中，足夠幸運(yùn)的情況下，作品能完成，但“拍出來的東西，導(dǎo)演自己都不認(rèn)識”。
陳小雨直播時(shí)分享的新人導(dǎo)演入行流程（圖源：B站@搞電影的陳小雨）
他認(rèn)為，AI帶來的最大變革從來不是降本增效，而是創(chuàng)作平權(quán)，讓一部作品的最終決定權(quán)重新回到導(dǎo)演、編劇的手上。與此同時(shí)，工作流程的重構(gòu)也讓劇本與視聽開發(fā)可以齊頭并進(jìn)。盡管這種方式對創(chuàng)作者的把控力和判斷力提出了更高要求，但在陳小雨看來，它反而讓人重新進(jìn)入一種真正的創(chuàng)作狀態(tài)，跳脫傳統(tǒng)的分割式分工，可以在不斷的試錯(cuò)與迭代中保持對作品的持續(xù)感知。
相比過去既要拉投資、統(tǒng)籌各部門卻缺乏實(shí)際決定權(quán)的導(dǎo)演角色，AI讓導(dǎo)演重新回到一個(gè)更純粹的創(chuàng)作者位置。也正因此，盡管類型與題材差異巨大，在這一批AI長視頻創(chuàng)作者身上，都能看到對創(chuàng)意和故事表達(dá)的熱忱。
@黃浦江三文魚提到自己的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，便是希望使用AI這個(gè)趁手的工具，完成一期有劇情、有深度，讓人發(fā)笑的同時(shí)能引發(fā)思考的視頻。在他的整套流程中，創(chuàng)意是最耗時(shí)的部分。第一條視頻的構(gòu)思，他花了大部分時(shí)間去確定角色的形象、菜譜如何設(shè)計(jì)、哪位選手被淘汰、淘汰的方式如何融入互聯(lián)網(wǎng)熱梗，以及整條視頻的節(jié)奏該如何推進(jìn)。
王人超終于借助AI完成了幾年前因預(yù)算不足而擱置的《白晝黑夜》。AI生成真人的效果差強(qiáng)人意，他選擇用旁白補(bǔ)足畫面敘事的缺憾，但重要的是，他完成了這部作品，并且收獲了反饋。
形成正確的自我評價(jià)、快速積累對作品的準(zhǔn)確認(rèn)知，是青年創(chuàng)作者邁入成熟階段的關(guān)鍵。按理說，短片和小成本影片應(yīng)該承擔(dān)起這一“緩沖帶”的作用，既幫助創(chuàng)作者試水長片敘事，也讓市場看到他們的表達(dá)潛力。然而在當(dāng)下影視行業(yè)，這兩條路徑都不夠通暢——小成本電影難以真正投拍，而短片又缺乏成熟的盈利模式，難以支撐創(chuàng)作者連續(xù)創(chuàng)作并完成必要的試錯(cuò)周期。
AI短片、AI長片，有可能讓創(chuàng)作者從這種無處試錯(cuò)的困境中解脫出來。王人超并不否認(rèn)，許多文藝作品依賴創(chuàng)作者的靈光乍現(xiàn)、積累已久的生活經(jīng)驗(yàn)或情感沉淀。但在更廣泛的工業(yè)化創(chuàng)作體系中，成熟的表達(dá)、穩(wěn)健的敘事技巧和扎實(shí)的鏡頭語言，往往是反復(fù)的練習(xí)與迭代磨出來的。
他清醒地認(rèn)識到，高速迭代對于一個(gè)需要大量財(cái)力、人力投入的行業(yè)來說完全不現(xiàn)實(shí)。幸而，AI打破了傳統(tǒng)的時(shí)間和資金限制，創(chuàng)作者能以更快的節(jié)奏實(shí)現(xiàn)自我表達(dá)和作品迭代，從而真正接觸到創(chuàng)作的核心。
“AI時(shí)代讓影視制作第一次有了成為當(dāng)下藝術(shù)的可能，也讓影視創(chuàng)作中的故事有了更純粹的呈現(xiàn)空間，”王人超表示，“保留故事的原初性與生猛性，抓住對故事的興奮感，立刻呈現(xiàn)給觀眾，這正是AI創(chuàng)作所帶來的魅力?！?/span>
用即夢完成《珍貴的臟》后，陳小雨感嘆，這是他從事導(dǎo)演工作14年來，最自由的一次創(chuàng)作?！拔覐囊粋€(gè)產(chǎn)品經(jīng)理，又變回了講故事的人?！?/span>
通過這次的對談，毒眸發(fā)現(xiàn)，多數(shù)傳統(tǒng)長片導(dǎo)演會有類似于孤注一擲的心態(tài)，渴望下一部作品便是自己的成名大作或影史留名之作。相比之下，AI影像創(chuàng)作者則普遍有一種進(jìn)行時(shí)心態(tài)，他們不期待下一部作品是完美的，而是將其視作不斷試錯(cuò)和進(jìn)步的一部分。@黃浦江三文魚 稱自己的作品為“練習(xí)”，王人超對可靈更新的首尾幀功能、Nano Banana 2的4K畫質(zhì)激動(dòng)，渴望用它們創(chuàng)作出下一部作品。他們都清醒地意識到，AI的功能還在快速迭代，更值得關(guān)注的是持續(xù)學(xué)習(xí)、使用和適應(yīng)——這才是AI創(chuàng)作當(dāng)下的關(guān)鍵。
在陳小雨看來，任何行業(yè)都要有一定的競爭，但現(xiàn)在的影視行業(yè)沒有良性的、有梯度的競爭環(huán)境，而隨著AI內(nèi)容池的充盈，創(chuàng)作者數(shù)量激增，行業(yè)競爭將進(jìn)入優(yōu)勝劣汰階段。透過這場AI長內(nèi)容的產(chǎn)業(yè)變革，陳小雨看到了新的話語權(quán)體系與競爭形態(tài)形成的可能。
但他也預(yù)見到，就像互聯(lián)網(wǎng)公司進(jìn)入影視行業(yè)后，電影制作路徑和評估系統(tǒng)都被這股力量重新塑造一樣，AI深度介入長內(nèi)容創(chuàng)作后，行業(yè)也會經(jīng)歷多方角力，一旦形成定勢，個(gè)體便很難扭轉(zhuǎn)其間的規(guī)則。在這個(gè)新的局面尚未成型前，陳小雨希望通過自己的力量，保持創(chuàng)作初心并推動(dòng)行業(yè)向著更加尊重創(chuàng)作的方向發(fā)展，這也是他創(chuàng)立AI影視公司的初衷。
從當(dāng)下看，AI長視頻還談不上成熟，各平臺的大模型頻繁迭代，觀眾對這種新內(nèi)容的接受度也有待觀察。但相對明確的是——AI長視頻有可能帶領(lǐng)影視行業(yè)，進(jìn)入一個(gè)更開放、自由和高效的創(chuàng)作時(shí)代。創(chuàng)作者們已經(jīng)邁步向前，通過他們的實(shí)踐，一個(gè)新的內(nèi)容世界正在緩慢成形。
