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春季劇集市場(chǎng)中的熱播劇類型，基本被兩種題材承包：一類是滿血復(fù)活的現(xiàn)偶劇，如前段時(shí)間熱播的《難哄》《愛(ài)你》《濾鏡》《漫城》《樹(shù)下有片紅房子》；另一類則是受眾相對(duì)垂直化、卻極易憑借口碑出圈的懸疑劇。
從年初開(kāi)始，優(yōu)愛(ài)騰紛紛上“新菜”，正式打響了現(xiàn)偶大年之戰(zhàn)，近期三大平臺(tái)又接連推出懸疑新作，《黃雀》《棋士》《沙塵暴》相繼開(kāi)播，再度上演觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的同題作文時(shí)刻。
懸疑劇在經(jīng)歷了集中性爆發(fā)后，其創(chuàng)作風(fēng)潮會(huì)迎來(lái)怎樣的變化？去年大熱的社會(huì)派之外，還有什么新玩法？懸疑劇的下一個(gè)創(chuàng)新風(fēng)口，又藏在哪里？這或許是當(dāng)前市場(chǎng)最為關(guān)注的話題，而懸疑賽道今年的發(fā)力重點(diǎn)和方向性思考，透過(guò)這場(chǎng)“懸疑三國(guó)殺”也能初見(jiàn)端倪。
頭部黑馬
總要領(lǐng)先半個(gè)身位
德塔文數(shù)據(jù)顯示，2025年新開(kāi)機(jī)長(zhǎng)劇項(xiàng)目中，懸疑劇首次超過(guò)古裝劇，成為了市場(chǎng)第二熱門(mén)。目前在播、待播的作品數(shù)量與聲量，也坐實(shí)了“懸疑劇大年”的判斷，讓這一題材又回到了市場(chǎng)焦點(diǎn)上。
不過(guò)，整體形勢(shì)變好的同時(shí)也對(duì)創(chuàng)作者提出了更高要求。一方面，數(shù)量增多意味著懸疑劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，同質(zhì)化加劇，以往形成的路徑依賴和舒適圈不再適應(yīng)當(dāng)前需要，懸疑劇又站在了新的起點(diǎn)上。另一方面，面對(duì)三大平臺(tái)的同題作文，觀眾口味愈來(lái)愈刁，行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)也越來(lái)越高，沒(méi)有新意和創(chuàng)意的作品更容易暴露短板，被加速淘汰。
在這種情形下，近期開(kāi)播的幾部新作均有獨(dú)家亮點(diǎn)和辨識(shí)度。如剛剛開(kāi)播的《沙塵暴》的極致長(zhǎng)板在于“熟人社會(huì)”的構(gòu)建，這樣的設(shè)定在以往的懸疑劇中很少看到。在一個(gè)人心浮動(dòng)的鄉(xiāng)土熟人社會(huì)中，關(guān)于罪惡與真相、現(xiàn)實(shí)與謊言、掙扎與妥協(xié)的故事具備天然的張力。
立足于熟人社會(huì)，主創(chuàng)又通過(guò)命案的嵌套，構(gòu)建了復(fù)雜的敘事網(wǎng)。劇中人物關(guān)系如蜘蛛網(wǎng)般交織，每個(gè)角色看似獨(dú)立實(shí)則暗藏關(guān)聯(lián)，例如供熱站師徒、翻供的丁寶元、地?cái)偽膶W(xué)作家關(guān)喬等角色，均成為推動(dòng)懸疑感的關(guān)鍵線索。第二集結(jié)尾人物關(guān)系網(wǎng)的集中爆發(fā)，更被觀眾稱為“顱內(nèi)高潮”。
《黃雀》首次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)火車(chē)站扒手群體，以鐵路反扒警察與盜竊團(tuán)伙的博弈為核心，填補(bǔ)了國(guó)產(chǎn)懸疑劇對(duì)扒竊犯罪系統(tǒng)性呈現(xiàn)的空白。而以職業(yè)扒手團(tuán)伙與刑警的“貓鼠游戲”為核心，在市井煙火中解構(gòu)犯罪世界，也擺脫了傳統(tǒng)刑偵懸疑劇的敘事套路。
在敘述結(jié)構(gòu)上，《黃雀》采用“案件主線+角色前史”的雙線方式。一條線以線性時(shí)序展現(xiàn)反扒警察在12天內(nèi)的查案歷程，另一條線通過(guò)插敘講述主角調(diào)任之前的辦案經(jīng)歷，兩條線索相互交錯(cuò)，讓劇情像擰緊的發(fā)條，竊賊案、失蹤案、師徒線多軌并行卻分毫不亂，逐步激發(fā)了觀眾對(duì)真相的好奇心，更讓觀眾在解謎過(guò)程中感受到更多情感沖擊。
《棋士》的“殺手锏”是將圍棋的戰(zhàn)術(shù)思維融入犯罪策劃，形成獨(dú)特的“棋局式犯罪”。主角崔業(yè)利用圍棋中的“棄子”、“連環(huán)劫”等策略布局，將圍棋的策略性和邏輯性融入犯罪情節(jié)中，為懸疑劇增添了新鮮元素。
在節(jié)奏把控上，《棋士》沒(méi)有像其他懸疑劇那樣一味追求快節(jié)奏和高密度，而是采用“遇人則慢，遇事則快” 的節(jié)奏鋪展劇情。在刻畫(huà)人物時(shí)表現(xiàn)出足夠的耐心，細(xì)致地展現(xiàn)人物內(nèi)心的變化和成長(zhǎng)歷程，在緊張犯罪線中穿插荒誕笑點(diǎn)，以反差感消解沉重氛圍。在處理案件和沖突時(shí)則節(jié)奏明快，毫不拖泥帶水。這樣張弛有度的敘事，既讓觀眾有足夠的時(shí)間去理解人物，又能保持對(duì)劇情發(fā)展的緊張感和好奇心。
可以看出，近期的懸疑新作在背景設(shè)定、故事邏輯和敘述節(jié)奏等方面都進(jìn)行嘗試了全新嘗試，在激烈的內(nèi)卷迭代中，那些以先鋒姿態(tài)突破類型邊界，總能領(lǐng)先競(jìng)爭(zhēng)者半步的作品才能脫穎而出。
不刻意追求
過(guò)度反轉(zhuǎn)或社會(huì)議題堆砌
隨著懸疑劇市場(chǎng)的快速擴(kuò)張，去年多部新作折射出缺乏懸疑感、故弄玄虛等通病，真正出圈的寥寥無(wú)幾。
其中，有兩大弊端最為明顯。
一是主創(chuàng)只會(huì)設(shè)套，不會(huì)解套，“挖坑”之后無(wú)法給出一個(gè)合乎戲劇邏輯和生活邏輯的解釋。而為了追求“爽”和“奇”，又過(guò)度迷信反轉(zhuǎn)，掉進(jìn)了反邏輯的陷阱，許多開(kāi)頭高能的作品最后往往容易爛尾。
二是社會(huì)推理派興起后，一些作品為了挖掘人性和深度，對(duì)社會(huì)議題無(wú)節(jié)制堆砌，結(jié)果，一些作品既沒(méi)有精彩的懸疑故事，也缺少能讓觀眾牽掛、共情的人物，最后造成了整部劇的臃腫和崩壞。
對(duì)于懸疑劇容易出現(xiàn)的兩大弊端，《沙塵暴》都主動(dòng)進(jìn)行了規(guī)避。在懸疑感的構(gòu)建上，主創(chuàng)沒(méi)有故弄玄虛也沒(méi)有過(guò)度反轉(zhuǎn)，以一樁橫跨八年的鍋爐焚尸案勾連出新的案件，一上來(lái)就切入主題，快速令觀眾入戲。
八年前鍋爐房發(fā)生了什么、丁寶元為什么翻供、孫彩云和劉盈盈藏著什么樣的秘密……《沙塵暴》抽絲剝繭的推理過(guò)程，確保每個(gè)破案環(huán)節(jié)都經(jīng)得起邏輯推敲，雙時(shí)空案件并非簡(jiǎn)單并置，而是通過(guò)物證細(xì)節(jié)最終形成閉環(huán)，被觀眾類比為“懸疑程度翻倍的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》”。
相較于常規(guī)懸疑劇，《沙塵暴》在案件主線中嵌入了七八個(gè)主要人物的完整命運(yùn)軌跡。每個(gè)角色不論戲份輕重，都被賦予了鮮活的生命歷程：從核心人物到看似邊緣的配角，都具備獨(dú)立的人物弧光。
編劇趙冬苓透露，即便在懸疑類型框架下，每個(gè)與案件相關(guān)者都要成為“完整的人”，當(dāng)這些立體角色與小縣城城鎮(zhèn)化背景深度交織時(shí)，現(xiàn)代化進(jìn)程與傳統(tǒng)農(nóng)耕文明的碰撞，就構(gòu)成了故事的重要底色，這種時(shí)代背景與罪案推理并非刻意疊加，而是隨著人物命運(yùn)展開(kāi)逐漸浮現(xiàn)的。從目前已播部分看，可以說(shuō)類型敘事與社會(huì)觀察在《沙塵暴》中形成了有機(jī)融合。
同樣的，《黃雀》之所以讓許多觀眾有種看老式警察片的感覺(jué)，也是由于將懸疑融入了人性厚度與時(shí)代縮影中。通過(guò)火車(chē)站這一市井氣息濃厚的場(chǎng)景，構(gòu)建了一個(gè)充滿人性博弈與社會(huì)隱喻的敘事空間，在“盜竊江湖”的表象之下，將時(shí)代發(fā)展洪流下小人物命運(yùn)的不確定性展露無(wú)遺。
劇中以橫跨80年代末至2000年代的火車(chē)站為舞臺(tái)，展現(xiàn)了中國(guó)城市化進(jìn)程中流動(dòng)人口、底層群體與執(zhí)法者共生的生態(tài)。扒手團(tuán)伙的生存法則與反扒警察的斗智斗勇以及豐富多樣的盜竊案件和扒竊手法，如“鑷子流”、“刀片流”、制造“性騷擾”假象行竊等橋段，仿佛一堂“反詐防扒課”，讓人大開(kāi)眼界。在懸疑之外，生動(dòng)鮮活的眾生相更打動(dòng)人心，也讓觀眾追劇時(shí)不忍倍速。
美學(xué)和氣質(zhì)革新
給懸疑更多加持
在敘事和內(nèi)容亮點(diǎn)之外，《黃雀》《棋士》《沙塵暴》在美學(xué)和氣質(zhì)上的革新也讓人眼前一亮。在緩解觀眾對(duì)單一題材審美疲勞的同時(shí)，也讓這三部新作具備了更強(qiáng)的辨識(shí)度和脫穎而出的實(shí)力。
《沙塵暴》給觀眾營(yíng)造了一種國(guó)產(chǎn)懸疑劇中非常罕見(jiàn)的“西部懸疑劇美學(xué)”。劇中大量采用西北荒漠實(shí)景拍攝，黃沙漫天、低矮土屋、破敗鍋爐房等場(chǎng)景強(qiáng)化了邊陲小鎮(zhèn)的荒涼感，廣袤的自然環(huán)境給予了故事異域、魔幻、粗糲的美學(xué)加持。
在導(dǎo)演譚嘉言看來(lái)，《沙塵暴》的故事在中國(guó)的任何小縣城都是成立的，并非一定要設(shè)定在西北荒漠中的庫(kù)魯縣。然而隨著故事逐漸完善，主創(chuàng)一直在考慮這個(gè)故事的主題，在發(fā)展歷程中逐漸荒廢的小城，人是走出去還是留下來(lái)，環(huán)境對(duì)人的觀念、認(rèn)知以及人對(duì)命運(yùn)的選擇產(chǎn)生影響。
從這個(gè)角度出發(fā)，粗糲的荒漠美學(xué)設(shè)定就水到渠成了，譚嘉言透露，在眼前都是沙漠和草原，草原盡頭是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的雪山那種的環(huán)境中，有時(shí)候你不用過(guò)多思考，會(huì)不自覺(jué)地在鏡頭的運(yùn)用上表現(xiàn)自然環(huán)境賦予人的命運(yùn)感，自然而然呈現(xiàn)出觀眾口中的“西部片氣質(zhì)”。
另外許多人稱贊的偏紀(jì)實(shí)的影像風(fēng)格，也并非主創(chuàng)刻意追求。譚嘉言說(shuō)，當(dāng)置身于這個(gè)環(huán)境和這個(gè)故事時(shí)，所有演員的表演都會(huì)深刻地被帶入到環(huán)境質(zhì)感中。而面對(duì)這樣的表演，如果不在鏡頭上偏客觀、紀(jì)實(shí)，那是不對(duì)的。這是一個(gè)非常奇妙的現(xiàn)象，大家自發(fā)形成了一種氛圍，鏡頭也自然形成了這樣的風(fēng)格。
《黃雀》的美學(xué)風(fēng)格同樣成為劇集的加分項(xiàng)之一，劇組1：1搭建老式火車(chē)站場(chǎng)景，蒸汽機(jī)車(chē)、煤油燈等道具精準(zhǔn)復(fù)刻了千禧年初的市井氣息。動(dòng)作戲則摒棄了同類劇慣用的特效，采用長(zhǎng)鏡頭、特寫(xiě)、慢動(dòng)作等技巧，把反扒江湖的緊張氛圍和刀光劍影拍出了大片質(zhì)感。
當(dāng)前懸疑劇市場(chǎng)面臨“故事套路化”與“視覺(jué)疲勞”兩大困境，未來(lái)懸疑劇的競(jìng)爭(zhēng)焦點(diǎn)將是故事和美學(xué)的雙重創(chuàng)新。獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言不僅能賦予作品更強(qiáng)的辨識(shí)度，形成差異化優(yōu)勢(shì)，更可成為敘事的一部分，甚至推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。
即將過(guò)去的Q1，優(yōu)愛(ài)騰懸疑劇場(chǎng)進(jìn)入全新賽點(diǎn)，除了給觀眾足夠燒腦、解壓的觀劇體驗(yàn)，接下來(lái)，各平臺(tái)還將注入更加鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)，為懸疑類型市場(chǎng)持續(xù)增容?？梢韵胂?，2025年將是平臺(tái)懸疑類作品競(jìng)相綻放、競(jìng)爭(zhēng)殘酷的一年。
